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靠什么到达功力·写实油画的手工情绪的本体性

来源:德阳资讯网 发表时间:2018-01-11 12:03:00发布:德阳资讯网 标签:艺术 演员 艺术

靠什么到达功力·写实油画的手工情绪的本体性靠什么到达功力·写实油画的手工情绪的本体性

  春节期间,打开电视,不少频道都在那里吵吵闹闹,晚会主持在嚷,小品演员在吵,电视剧里在喊,连电影也少不了一阵阵的吼叫,似乎大嗓门已经成了舞台与屏幕的某种特征,五四以后,消耗了无数笔墨的是关于主义的论战,仿佛一有准确的意识就能立地成佛似的,区区艺术更是不成问题,尤其是小品,纵观这些年的表演,几乎没有不用大嗓门的,大嗓门也成了一些演员的看家本领,关键时刻如果不喊上那么几嗓子,似乎就失去了舞台气氛,可谓戏不够、嗓门凑,哪一种主义也好,倘没有深刻的人生观,真实的生活体验,迅速而犀利的观察,熟练的文字技能,活泼丰富的想象,绝不能产生一样像样的作品,老话讲,有理不在声高,在半个多世纪之后的今天,它仍然告诫我们:艺术不可以失掉底线、失掉根基。

  最精彩的幽默完全可以不露声色,悲恸的情绪在抑制中更具感染力,而通过言辞的撼人心魄也足以将情绪传递给观众,刘孔喜先生认为:“很长一段时间以来,我们都认为自己是‘艺术家’,愿意在‘形而上’的领域给自己寻得一席之地,而对‘形而下’的技术与技巧问题关注不够或者宁可为之付出千辛万苦而不愿多谈,以免被人看成‘匠气’、‘没有理想’,含蓄、内敛、张弛有度,这才是艺术家的基本功,艺匠有高低,技艺分优劣,脱离了对工艺技巧的追求、讲究和娴熟驾驭,任何创作上的奇思妙想都可能沦为平庸,著名演员冯喆表演的红色电影系列,从《金沙江畔》《南征北战》到《铁道游击队》,个个都是正面形象,但从来无需靠高喊来表达斗争的意志和革命的气魄。

  某种意义上讲,艺术家就是一个手艺人,不要太把自己高看,要重视技巧、技术、材料、技法这些形而下层面知识的传授和研究,如今的一些作品,语言很弱,不得不用外在的表现来加强其张力,这也是又叫又喊大行其道的原因之一,“绘画需要一笔一笔地画出来,每一笔经过画家的判断、体验、表达和修正,当画面铺满以后,整体说什么,每一笔和整体的关系是什么,这是非常重要的地方,当年我们的话剧舞台,不但自己的那些经典之作语言精彩,即便是翻译作品,也能表现出老一代文艺家的功力,几十年中,北京人艺上演的很多译作,与北京人艺的本土作品一样,都足以显示其魅力所在”写实油画的艺术表现是通过画家的技艺实现的,无论这种技艺是一流的还是三流的,只要承载了画家的思考与情怀,这种技艺的存在价值就会得到显现。

  不喊不叫,能不能作为审视艺术美的一项硬标准呢?在当今文艺作品喊叫过度的情形下,我认为,起码可以以此来评判演员的表演内功,它标示了对“当代艺术”概念天马行空的怀疑,对绘画本体语言的重新思考,改变喊叫的习惯,首先应该意识到,一旦靠喊叫来表现情绪就证明了自己功力不足,是艺术的失控,就如生活中那样,大声喧哗是一种失范,他们用的一个说法是,根据自然来工作,耐心地重新掌握一门手艺